原创舞剧《孟小冬》:当代舞剧的女性意识与历

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  北京舞蹈学院吴蓓导演的原创舞剧《孟小冬》,讲述京剧大师孟小冬从“情逝”到“守艺”的人生轨迹,突出其追求自我、献身艺术的新时代女性艺人形象。作品对传统文化的反思颇具深度,其独特的舞台表现手法也为现代舞剧塑造女性角色做出了新的探索。

  一、“情”与“艺”:对女性自我的思考

  舞剧《孟小冬》采用两幕结构,将孟小冬的经历划分为“情逝”和“守艺”两部分,凸显了孟小冬从“为爱情失去自我”到“为自我失去爱情”的人生轨迹。“爱情”主题的呈现,不仅仅是对“人性”的肯定,更是将其作为一种文化手段对封建秩序进行质疑,对封建伦理背后的父权文化体系进行反抗。这在《孟小冬》中体现得尤为明显,首先,舞剧特别突出了孟小冬为爱情息声梨园却成为笼中丝雀的这一情境:在第一幕的第五段,舞台四角降落四块红色幕布,两侧分别走出提着红色灯笼的侍女,而孟小冬只能在舞台中央圈定的长方形空间内独舞。这不仅象征孟小冬的爱情是以丧失自由为代价的,更意蕴着传统父权文化对女性的压抑和束缚。舞剧对这一段情节强化处理,寓意着传统社会统治秩序对女性的压迫,同时这也为孟小冬走出爱情,走向独立,追求自我埋下了伏笔。其次,舞剧“情逝”与“守艺”的结构设计,建构了“情”与“艺”的对立关系,在凸显了孟小冬追求独立的同时解构了爱情的崇高性。孟小冬对爱情的态度,有两点值得注意:一是对恋人的绝对服从,二是将爱情视为一种信仰。作为一个视艺术为生命的艺术家,甘愿为恋人放弃自由,从一个侧面体现了其对爱情的执着。此时孟小冬对爱情的理解,仅仅体现为对恋人的依附。而经历了梅母葬礼,孟小冬彻底从爱情中走出,专心学艺授艺,其背后依旧是爱情主题的延伸。只不过此时孟小冬对爱情的理解,从单纯的男女依附转为对独立的追求、对艺术的信仰。对于女性而言,而真正的独立是做自己想做的事情,和男人的态度无关。作品对孟小冬走出爱情枷锁、告别传统人伦、塑造独立自我的人生轨迹的描绘,体现了编剧和导演对新时代女性独立意识的思考。

  二、“人”与“史”:对时代问题的呈现

  关于梅兰芳与孟小冬“情逝”的原因,作品更多归结于外部因素:传统文化的束缚、二太太的阻挠、戏迷单相思的荒谬。而这其中,梅兰芳面对感情时的软弱与冷漠态度不仅并未得以凸显,相反突出其面对感情的无奈。本可以坐拥男权文化的既得利益,坐拥才华、声誉与美人的梅兰芳,情感道路却为何如此命运多舛?这恰恰体现了舞剧《孟小冬》对性别问题的历史性思考:在这座由男权和资本建造的文化帝国里,没有一个人是赢家——孟小冬、二太太甚至是梅兰芳本人,都是父权文化的受害者。从这个意义上讲,孟梅的情感悲剧不仅仅是二人的性格悲剧,更是整个时代的悲剧。作品并未简单地将孟小冬与其他人物(梅兰芳、二太太、戏迷单相思)相对立,而是透过人物的情感经历延伸到其背后的历史背景,从个体悲欢扩展到时代问题。与这一思考相呼应,《孟小冬》的舞台设计也颇具象征意味:在第一幕中,舞台正上方一直高悬着歇山顶,象征着封建传统文化及其背后的性别秩序。它始终凌驾于所有人之上,寓意着在这一文化背景下,每个人都无所逃遁。而到了第二幕,舞台的主背景从歇山顶改为了红色方形拱门。它象征着女性走出传统秩序,进入新世界的入口。孟小冬告别爱情而专心学艺,从爱情的牢笼中走出,走向艺术的广阔天地,不仅是对爱情的告别,更是对整个时代的告别。不仅如此,孟小冬从“情逝”走向“守艺”的人生轨迹,不仅仅是女性个体意识觉醒的过程,更是中国历史从“旧社会”走向“新中国”的时代趋势所使然。这使得孟小冬的人生轨迹与新中国建设的轨迹相接续,体现出更为深广的历史内涵。

  三、“虚”与“实”:对表现形式的探索

  从表现形式上看,舞剧《孟小冬》多次将不同时空的场景并置在同一舞台空间,产生了独特的艺术效果。例如,舞剧第一幕在展现孟梅二人相知相爱的同时,插入了二人在戏曲舞台上唱和的场景,自然地过渡到对二人舞台表演场景呈现中;在孟小冬离开舞台成为笼中丝雀后,孟梅二人被舞台中央长方形空间所分割,孟在内、梅在外,近在咫尺却又相隔天涯,似乎有一种无形的力量将二人分开;在孟小冬彻底被二太太赶出家门后,作品再次呈现孟小冬曾经唱戏时的扮相,台上台下、戏里戏外,却云泥之别,不禁让人感叹这段令人心碎的情缘。再如,舞剧第二幕,孟小冬拜师余叔岩后,潜心研戏。作品在此处设计了老季孟小冬与戏中孟小冬的双人舞蹈。同为一人,戏里戏外,阴阳并置,体现了作为女性的独立意识。这几处舞台空间的使用,表面上是在制造或回忆或想象的舞台效果,其背后则是两种不同价值体系的碰撞:孟梅二人的爱情关系与戏中的人物形象构成了性别的表里错位关系:孟小冬身为女性却演坤角,梅兰芳身为男性却演旦角,台上台下,一实一虚,性别互换。这种舞台空间的呈现方式,体现了对现实秩序的颠覆和对爱情理想的追求。而在孟小冬成为笼中丝雀,孟梅二人被舞台所分割的那场若即若离的舞蹈背后,则是女性的职业理想与现实传统的矛盾困境。

  舞剧《孟小冬》对性别问题的思考乃至对整个传统文化的反思,强调的是性别意识在微观的、多元的层面上的延展。必须承认的是,舞剧在这一方面的探索还并未深入,其理论意识还不够明显,但这种独特的舞台空间营建方式,为女性主义主题舞剧的舞台表现形式提供了一种新的可能。(文/杨宁 中国劳动关系学院 文化传播学院)